長篇小說《母愛深深》，甫一翻閱,，即不忍釋卷了,。

《母愛深深》的主人公叫吳運 ,，是臨江省山川市青年企業(yè)家。他原本是一個循規(guī)蹈矩的人,，一直夢想著靠合法經(jīng)營做大做強企業(yè),，然而不知哪根筋出了問題，鬼使神差地竟與省銀行行長馬玉“一夜貪歡”,，人生軌跡被徹底扭曲,。從此，淪為了對方的“木偶”,，聽任擺布,，就連父親去世都沒能回家守喪，最終妻離子散,，身陷囹圄,，成了利益博弈的“犧牲品”。而為了拽其回人生正道,，他的母親舒嫚筠不停奔走,，竭盡心力，舐犢之情令人感喟不已,。

整部小說,，人物眾多，場景轉(zhuǎn)換頻繁,，讀來則形象鮮明,，毫無松散零亂、拖沓滯澀之感,。究其原因，主要得益于作家嫻熟的情節(jié)建構(gòu)藝術(shù),。

列夫·托爾斯泰曾言：“我們只有在沖突與矛盾中才感覺到我們自己,。”此話不難看出，于小說而言,，矛盾沖突的存在多么重要,。正是在矛盾沖突上進(jìn)行了精心布局，《母愛深深》才得以塑造出血肉豐滿的形象,，構(gòu)織出曲折離奇的情節(jié),，平添了無窮張力。

小說開篇,，母親舒嫚筠一紙訴狀,，將兒子告上法庭。親生母親告兒子,，作為有頭有臉的人物,，傳出去實在有損個人形象,，為冰釋心中之嫌，吳運 前往醫(yī)院見母親,，希望得到母親原諒,，可明明站在了母親身邊，賭氣的母親愣是不理他,。找妹妹,，讓妹妹勸母親依然不改主意;找同學(xué)，也是接受訴狀的法院常務(wù)副院長常侃幫忙,，常侃扔句“需要你自己去解鈴”,，隨后聲稱要開一個緊急會議揚長而去。不得已,，吳運 第二次去見母親,，此時的母親已出院回到農(nóng)村老家，他趕到時屋門緊鎖,，母親去了后山,。他看不到母親，母親卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到了他,，心里總算浮升起些許溫暖,，“疙瘩”終于有了解開的希望，不料吳運 接個電話,，反身去了省城,。望著漸行漸遠(yuǎn)的兒子，母親剛剛出現(xiàn)消散跡象的怨艾二度回歸,，起訴的決心愈加堅定,。與此同時，處于維護(hù)山川市形象的考慮,，市長劉藝輝指示常侃當(dāng)作政治任務(wù)來處理舒嫚筠的起訴……

除了上述人物之間,，人物自身的矛盾沖突同樣無處不在。梁蕙茹已然與吳運 辦理了離婚手續(xù),，心里仍時時牽掛他的禍福,，癡情滿懷的肖露露雖被深愛著的吳運 推給他人，卻沒有絲毫仇恨,，相反還甘心情愿為他做事,，在自首與頑抗兩者之間，“逃犯”婁鴻濤內(nèi)心掙扎不已……

欲望,、利益,、情感、理智，使得矛盾沖突繁復(fù)錯綜,，糾葛纏繞,，呈現(xiàn)出典型的多元化、層次化,。這是《母愛深深》情節(jié)建構(gòu)的第一個藝術(shù)特征,。

第二個藝術(shù)特征，則為矛盾沖突的套疊性,。主要矛盾裹挾著次要矛盾,，大矛盾間雜著小矛盾。小說的主要矛盾,，是吳運 與母親的官司問題,，就在這個問題推進(jìn)的過程中，摻入了吳運 與馬玉的恩恩怨怨,，而他與馬玉的恩恩怨怨里,，分明可以看到肖露露的內(nèi)心世界，肖露露的內(nèi)心世界里,，又燭照出劉藝輝丑陋齷齪的人性,。劉藝輝丑陋齷齪的人性中，他與馬玉的同床異夢昭然若揭,。諸如此類,，不一而足，步步為營,，環(huán)環(huán)相扣,，真應(yīng)了那句詩“微微風(fēng)簇浪，散作滿河星”,。

當(dāng)然,，盡管小說中的矛盾沖突繁多如星，數(shù)來數(shù)去數(shù)不清,，但作家并沒有盲目跟風(fēng),，陷入日下以荒誕怪異取勝、以離經(jīng)叛道討寵所謂“新新人類體”的泥淖,。相反，以縝密的邏輯思維,，以合乎大眾審美的創(chuàng)作原則,，琢玉般打磨著一個個矛盾沖突，即便些微凹凸不平的某一棱角,，也不輕易放過,。“文貴在真”，由于情節(jié)布局得如此合情合理,，嚴(yán)密無隙,，《母愛深深》“看點”滿紙,。

最典型的就是母親舒嫚筠狀告兒子，初看覺得匪夷所思,，畢竟千百年來,，在國人的認(rèn)知里，母愛一直是無私,、博大的“代名詞”,，一個思維正常得不能再正常的母親，怎么可能會去狀告親生兒子,，讓其名譽或利益蒙受哪怕一丁點的損失呢?細(xì)思則覺得一切又是那么合乎情理,，兒子走上了“歪路”，眼下能挽救他的惟一辦法只剩下了“起訴”,。于是,，冒著被人譏刺和嘲笑的風(fēng)險，義無反顧對簿公堂,，不也是殷殷母爰的“另類”呈現(xiàn)嗎?

其它諸如母親把兒子不留情面推上法庭,，私底下則多次與親家鄭志明謀面，商量挽救的辦法;諸如馬玉利用著吳運 ,，同時暗生出真情愫,，諸多事情，父親馬霯褶都不告訴女兒馬玉,。只要稍加分析,，沒有一處不與情理契合，像這樣的例子,，《母愛深深》俯拾即是,。