反映鄧縣解放的革命歷史題材電影《突破口》在中宣部電影頻道播出,。這部電影是以解放軍優(yōu)秀戰(zhàn)士,、丁叔恒的學(xué)生郭文庚主動(dòng)請纓混進(jìn)城內(nèi),，以摸清敵人的城防部署,，尋找突破口為主線，對(duì)解放鄧縣這一歷史題材的進(jìn)一步挖掘和梳理,。就像編劇于峰所說,，它與以往反映鄧縣解放的電影《小花》和電視劇《桐柏英雄》不同，《突破口》是對(duì)歷史事件,、對(duì)人物的真實(shí)還原：正面一號(hào)人物郭文庚原型取材于打開鄧縣突破口的英雄群體,，并運(yùn)用藝術(shù)手法加以提煉;由于時(shí)代背景不同,，以往影視作品對(duì)反面人物丁叔恒的塑造有所偏頗,，面具化嚴(yán)重，而《突破口》中的丁叔恒充分還原他對(duì)民眾,、對(duì)教育,、對(duì)傳統(tǒng)文化的重視及對(duì)信仰的忠誠偏執(zhí)。

電影《突破口》人物的塑造更具人性化,，更加接近真實(shí)性,。人，永遠(yuǎn)是戰(zhàn)爭的核心,。陳凱歌曾說,，“一部好的戰(zhàn)爭電影，一定要從人物開始,，同時(shí)要終結(jié)于人物,。”電影《突破口》把故事放在了“人”身上，這種方式也能讓觀眾對(duì)這場戰(zhàn)爭產(chǎn)生更強(qiáng)的代入感,，以及更深的思考,。

丁叔恒這個(gè)人物在故事中始終貫穿其中，性格看起來比較柔,，沒有了以往影視作品中的心狠手辣,，即使在與解放軍對(duì)抗中,，也沒表現(xiàn)出特別的窮兇極惡和瘋狂的一面。特別是,，一方面他重視教育,，擔(dān)任雙忠中學(xué)校長的同時(shí)，還兼任著學(xué)生們的英語教師;另一方面解放鄧縣時(shí),，他作為反面人物下令全縣所有民團(tuán)部隊(duì)集中城內(nèi),，準(zhǔn)備御解放軍于城外。對(duì)于郭文庚的勸說,，絲毫不為所動(dòng)的同時(shí),，還念及師生情誼，熱心為郭文庚和吳敏熙舉辦婚禮,。當(dāng)王世祥將郭文庚帶到丁叔恒面前,，指證郭文庚是共軍時(shí)，他也沒有對(duì)郭文庚下死手,，只是把他關(guān)押了起來,。創(chuàng)作人員站在現(xiàn)代歷史角度上，用理性和審慎的目光,，來塑造和處理這一人物,。

在電影中，郭文庚這個(gè)人物的塑造基本上是簡單化的,，既沒有突出人物機(jī)智勇敢的一面,，也沒有體現(xiàn)出人物濃墨重彩的情節(jié)一面。在全劇中,，解放軍指戰(zhàn)員,、丁叔恒及其他次要人物，沖淡了郭文庚作為主要人物的突出地位,，反而覺得郭文庚是生拉硬拽進(jìn)的一個(gè)人物,。故事情節(jié)處理得也相對(duì)簡單，比如,，在丁府能夠隨意翻動(dòng)丁叔恒的書房?深夜,，郭文庚喬裝打扮甩掉尾巴，借著夜色掩護(hù)對(duì)內(nèi)外城展開偵查以尋找突破口,，不料被暗中監(jiān)視的民團(tuán)團(tuán)丁堵住,，黑夜里一場混戰(zhàn)，郭文庚最終脫險(xiǎn)等等,。另外,，郭文庚和吳敏熙的愛情故事，處理得非常平淡而沒有傳奇性、起伏性,。在丁叔恒準(zhǔn)備逃跑時(shí),，王世祥莫名其妙地給了吳敏熙一槍，讓人錯(cuò)愕而不理解,。故事情節(jié)的處理既武斷而不合常理,，缺乏起碼的情節(jié)鋪墊。

矛盾沖突對(duì)比,，是《突破口》呈現(xiàn)給觀眾的重點(diǎn),。從故事一開始，就展現(xiàn)出了兩軍對(duì)弈時(shí)的條件矛盾,。在戰(zhàn)爭開始之前,，鄧縣地方民團(tuán)、反面人物丁叔恒就在縣城四周修建加固了內(nèi)外兩道城墻,，城內(nèi)三萬爪牙如狼似虎,，八百碉堡明藏暗伏;城外護(hù)城河引刁、湍二水蓄灌,，河上設(shè)一水閘,，關(guān)之可蓄，開之則泄,。蓄水時(shí),，河寬六丈，水深十尺,，浪大流急,，長年不冰;河底遍扎鹿砦，密布鐵網(wǎng),。真可謂一夫當(dāng)關(guān),，萬夫莫開。而后解放軍指戰(zhàn)員為尋找突破口展開了一系列的行動(dòng),，炸水閘、郭文庚深入城內(nèi)尋找城防圖等等,。

作為戰(zhàn)爭題材,，動(dòng)作自然是電影的重頭。在《突破口》中,，以全景式,、多維度的方式，深度再現(xiàn)了鄧縣的宏闊景觀,。電影先從高層的戰(zhàn)略布局切入,，再以解放軍戰(zhàn)士為重點(diǎn)的描述上，插入適當(dāng)?shù)氖爻敲駡F(tuán)描述，用簡單的大全景,，交代兩軍的狀況和差距,，從側(cè)面烘托了解放鄧縣的困難。

影片采用了大量的實(shí)景拍攝,。尤其是在攻打城墻時(shí),，解放軍戰(zhàn)士用血肉之身筑起過河的橋等情節(jié)，把戰(zhàn)場上的生死直接展現(xiàn)在觀眾面前,，制造出獨(dú)有的緊張感,，讓觀眾為解放鄧縣而付出生命的烈士肅然起敬?？梢?，每個(gè)動(dòng)作戲不是單一的展現(xiàn)，更是對(duì)人物關(guān)系起到極強(qiáng)的輔助作用,。后續(xù)緊接著的槍林彈雨,，則更加震撼，導(dǎo)演們通過自己對(duì)戰(zhàn)爭最擅長的表現(xiàn)手法,，讓觀眾能直接體會(huì)到血肉的疼痛,。

(作者系南陽市影視家協(xié)會(huì)副主席、宛城區(qū)影視家協(xié)會(huì)主席)