社會(huì)眾生蕓蕓,，人影歸匿隱隱,。面對(duì)情感交織，它們曲折相融,，又以相互抵觸的方式成熟發(fā)展,，從而完成小說的構(gòu)建與碰撞。這種碰撞源自作者對(duì)社會(huì)的審視和思考,，始于對(duì)語言文字的掌控與把握,。語言是小說的外在藝術(shù)、潛在的真理與光芒,，其真情實(shí)感不經(jīng)意留露于筆倪,，總有一瞬能打動(dòng)思想的驅(qū)動(dòng)，叫我們擴(kuò)大認(rèn)知,，并增加了辯析度,。

初讀《母愛深深》可能感覺語言發(fā)力不夠，細(xì)品便覺力透紙背,。這不僅源于小說恢宏的構(gòu)建,，直逼人心的叩擊，更還原于語言文字的包羅,。腐化現(xiàn)象的濁臭,，人性冷暖的糾葛，情節(jié)合理的研判,，金句閃存的光環(huán),，多表現(xiàn)在寥寥幾筆的勾畫，便直抵心靈的震憾,，一枝一葉描盡風(fēng)景,，一惋一惜寫就百態(tài)。當(dāng)然這種語言藝術(shù)與作者廣泛成熟的閱讀,，治學(xué)謹(jǐn)慎的態(tài)度,，和優(yōu)秀的人際交往有直接關(guān)聯(lián)。

在序中,，作者這樣闡釋自己,，受家鄉(xiāng)黨報(bào)創(chuàng)辦之邀，懷感恩心回歸中原腹地鄧州,。他有高等學(xué)歷和文藝天賦,，從懵懂青年起開始走南闖北,，打拼屬于自己的事業(yè)，如今鬢絲如霜,，仍一刻不曾停下,，筆耕墨歌致力文字。36載記者生涯走遍祖國山水,，36年漂泊歷煉成就人生,，從求學(xué)、從軍,、北漂，到記者,、編輯,，不求是全才，但求在平凡的事業(yè)中留住歲月,，用最美的文字記錄生活,。

生活是偉大的藝術(shù)，偉大的背后是苦難和突圍,。如今正值中年的他正以記者的敏銳,，作家的睿智，詩人的天賦,，和農(nóng)家子弟的本真善良,，提筆構(gòu)思，叩擊鍵盤,，活躍在鄧州文壇,，成為文學(xué)耕耘者的榜樣。

小說《母愛深深》是作者在做好本職工作的同時(shí),，擠時(shí)間完成的長篇,。該書以家庭矛盾的裂痕為突破，精彩演繹,，各色人物粉飾登場(chǎng),，孰非孰是，光鮮的背后藏隱著正義與邪惡,，金錢與權(quán)利,，美色與墜落的角逐與斗爭(zhēng)，觸及當(dāng)下社會(huì)關(guān)于養(yǎng)兒防老的觀念和道德倫理,，也映射反腐倡廉的時(shí)代任務(wù)與靶向,。整部小說語言清新，結(jié)構(gòu)緊湊,，人物命運(yùn)跌宕,，把家庭矛盾與國家情懷交織起來,，折射出小我與大我的統(tǒng)一，小智慧與大智謀的共融,。

語言是小說的外衣,，精萃的語言像閃亮的珠貝，如同陳年老酒越存貯越發(fā)窖香,?？v觀小說更感覺作者文字功力的率真與坦誠，直逼內(nèi)心的雜陳五味,。其精彩的語言與哲理金句俯取皆是,，或借景寓情，或剖析人性,，或抒發(fā)感喟,，均用得十分得體到位。如開篇的“每個(gè)人手里攥著的是時(shí)間,，從指縫溜走的也是時(shí)間”,，富有哲思和彈性，起到很好的鋪墊作用,，為小說的展開從時(shí)空上拉開序幕,，流露出作者對(duì)人物命運(yùn)的擔(dān)憂和憐憫。“當(dāng)一個(gè)人被蒙在鼓里的時(shí)候,，就不可能看清另一個(gè)人的真面目”“到底是一個(gè)屋檐下的人,，說話帶有庇護(hù)的味道”“過山車般的刺激只是生活中的佐料”“香艷里自有暗流，錦衾里隱藏著匕首”“再干凈的鞋子也要踩泥濘”“貓不饞嘴不可能被魚刺扎了喉嚨”等等,，可謂滿盤金玉,，奪目耀眼?？此圃溨C平淡,，確包裹至深的處世道理，突顯文字的功力與張力,，不僅有頓悟情節(jié)之妙,，亦有點(diǎn)睛描眉之舉。特別是那句堪稱經(jīng)典的話,，“友情是朋友相處的黏合劑,，愛情是聯(lián)結(jié)婚姻的一條紅線，親情則是維系家庭的根脈”,，把全書的靈魂與思想推廣到一種境界與高度,。這話說得極有分寸，拿捏得也準(zhǔn),，完全是做人之道,，處世格言,，修身之本。同時(shí)圍繞這種精神框架深層地演繹了小說各色人等,，讓一個(gè)個(gè)飽滿的形象對(duì)號(hào)入座,，自照鑒鏡。官場(chǎng)的狡黠伎倆,，愛情的口是心非,，親情的斷裂喪失，以及正義的尚方寶劍,，道德的鞭辟入里,，無不為我們?cè)焖艹鲆粋€(gè)光環(huán)十足的世界，令我們噓唏不安,，叫我們思索和憂患,。

作者在小說環(huán)境描寫上，對(duì)語言的運(yùn)用信手拈來,，既不奢華筆墨，又不吝嗇文字,，真正做到馳張有度,，捭闔縱橫。如開篇對(duì)主人公辦公室的場(chǎng)景描寫,，用《萬里雄風(fēng)》的巨幅國畫和《思想者》《馬踏飛燕》兩個(gè)雕塑勾列鋪排,，足顯主人公的霸氣與魅力，尤其“一個(gè)半米高的笑面佛踩著口吐金幣的大蟾蜍”的小細(xì)節(jié)描述,，更好詮釋了主人精神世界的惶恐與不安,。我們通過對(duì)這些語言文字的回嚼咂品，自然會(huì)想到一個(gè)打拼創(chuàng)業(yè)者的艱難困惑,，富貴與榮耀,，甚至是那種腐化和墜落，表現(xiàn)了小說的內(nèi)涵與主旨,。

小說語言還表現(xiàn)在對(duì)情節(jié)處理的得心應(yīng)手,，如從馬玉把車鑰匙交給肖露露那刻起，無不為故事的發(fā)展縱深埋下伏筆,，牽出后面多號(hào)人物,，吊足讀者胃口。再比如小說中關(guān)于肖露露與劉藝輝情愛場(chǎng)面描寫,，既沒有單純色性的渲泄,，又不失人性藝術(shù)的完美。另外,，小說最后吳運(yùn) 寫給梁蕙茹的懺悔信也頗有新意,，發(fā)人深思,，起到很好的教化作用。再如吳運(yùn) 的手機(jī)鈴聲設(shè)置“我?guī)泔w,，風(fēng)溫柔地吹”也很個(gè)性化,，多次出現(xiàn)鈴響，值得仔細(xì)思考,，很適合主人公來回飄忽游蹤不定的性情特點(diǎn),。最后說下作者對(duì)小說人物取名的玄意，如“吳運(yùn) ,、舒嫚筠,、肖露露，鄭志明,、廖清輝,、馬霯褶”等大批人物(不再一一綴述)的命名寓意，都頗有指代意義,，褒貶性強(qiáng),，富含時(shí)代情趣，也符合人物命運(yùn)發(fā)展需要,。當(dāng)然還有一些情況就不再具體敘說,，這足已顯示出作者駕馭語言和處理文字的精辟獨(dú)到。

語言永遠(yuǎn)是故事的外殼,，是小說寬窄適度的裙擺,，是掘動(dòng)內(nèi)涵的匙扣。賞讀的酣暢淋漓取決于賦辭,，需要用文字去承載,，用文字折射的光芒去考量。愿作者在文學(xué)的道路上筆耕不綴,，愈發(fā)走遠(yuǎn),。