無(wú)意待春日&nbsp;&nbsp;綠柳已成蔭&nbsp;&nbsp;――閆俊玲散文集《另一種痛》序

2015-12-03 09:08:41 作者：王劍冰來(lái)源：

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    河南是個(gè)人口大省，也是個(gè)文學(xué)大省,，而文學(xué)的主力多出于南陽(yáng),。南陽(yáng)根深蒂固的文化氛圍，使它總有一種傳統(tǒng)得以蔓延,，沒(méi)有人敢將南陽(yáng)這個(gè)深居于中原腹地的地方小覷,。小說(shuō)的創(chuàng)作占去了宛軍的半壁江山，另一半當(dāng)屬于散文,。長(zhǎng)期以來(lái),，以周同賓、廖華歌,、周熠三駕馬車為首的散文創(chuàng)作力量提升著河南散文的檔級(jí),。這三個(gè)人，周同賓數(shù)十年如一日,，長(zhǎng)期于南陽(yáng)這塊濕潤(rùn)且豐厚的土地上躬耕,，他把太多的愛(ài)給了廣大的農(nóng)民兄弟，因而他被稱為“農(nóng)民作家”,。周熠同周同賓的寫(xiě)作稍有變化,，但大多數(shù)作品關(guān)注的也仍然是鄉(xiāng)村。這是因?yàn)樗麄兌己茈y走出深深的鄉(xiāng)土情結(jié),。廖華歌八十年代初顯現(xiàn)于文壇,，她以感情的多元方式解析出女性的細(xì)膩與熱情，高擎了中原女性散文的紅杏一枝,。多少年來(lái),，人們似乎總覺(jué)得在南陽(yáng)這塊盆地上很難再能走出超勝于他們的散文家來(lái),。前些時(shí)，一個(gè)男性作家王俊義以一種反叛的態(tài)勢(shì),，站在南陽(yáng)盆地的邊緣高聲疾呼,，他不再滿足于將視線投放在古老而久遠(yuǎn)的伏牛山區(qū)，他的作品已經(jīng)漸漸褪去了地域特色,?？×x的瀟灑也在于他并不是把寫(xiě)作看作一項(xiàng)多么頭痛的事情，業(yè)余票友的感覺(jué)在他身上體現(xiàn)得十分明顯,。興之所至,，可能會(huì)有一集束炸彈轟響于文壇，過(guò)后又隱匿了蹤影,，把他和三駕馬車重組,，便可優(yōu)化成一輛高檔的駟馬之乘。另有一些寫(xiě)家出自于寫(xiě)小說(shuō)的,，搞歷史的,，教寫(xiě)作的，氣候翻騰得都不是很大,。

    一種暗暗地等待,，不知起自于什么時(shí)候。三駕馬車抑或駟馬之乘依然在奔跑,，多少有些疲憊,。在塵埃暴起又漸漸消散的后面，究竟會(huì)有誰(shuí)悄然跟進(jìn),？漸漸地,，這種等待已經(jīng)讓人覺(jué)出了音聲。這個(gè)人似乎不是一個(gè)苦行者,，倒像個(gè)俠女,，瀟灑仙游于遠(yuǎn)山，又陡然而落于近水,。她左手執(zhí)毫鋒,，揮灑于云端墨海，右手擎文筆,，淺嘗于漢劃字行,。我沒(méi)有看過(guò)她的書(shū)法，聞?wù)f已苦練多年,，他日或成一方書(shū)中女杰,。但我看過(guò)她的文字，這種被稱作散文的東西，讓人陡然一驚：南陽(yáng)盆地,，斜下里真就又躍出了一駕新軍,。

    她必是長(zhǎng)期的、暗暗的撿拾和積累,，就像一個(gè)下工后順路拾柴的女子,，一籃子一籃子的收獲撿回家去，終成為一垛垛燃火的備料,。這樣下去,，不僅一冬的溫暖不用操心，長(zhǎng)久的生活也將會(huì)豐滿了炊煙,。

    是的,，以前是沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)閆俊玲的，但是你看她的作品,，又不能不為她折服,。她的文字里有南陽(yáng)盆地的影子，但更多的是背離了這種影子,。她似乎自覺(jué)或不自覺(jué)地脫離某種光照,，她想尋求另一種光合作用，拔高自己的秧苗,。正因?yàn)槿绱耍覀兛床怀龆嗌倥つ?，看不出多少拘束,，也看不出多少猶豫。她的大膽而熾烈的思想總是帶有某種狂妄的苛求,，就像她揮灑于宣紙間的狂草,，有一種狂風(fēng)斜雨的放浪。

    個(gè)性總是自己的,，閆俊玲是否明白無(wú)誤地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),，從她的作品中，我在信心十足地尋找著這一種暗示,。她并不想把生活中的每一件事情都看得那么認(rèn)真,，但是她又非常認(rèn)真地對(duì)待了寫(xiě)作中的每一件事情。文中的人情,、事故總是生活樣的逼真,，如《散落的蟬鳴》、《往事并不如煙》,、《久遠(yuǎn)的月光》,；敘理明言又是那么的桃花潭水，那么的淺底魚(yú)翔，如《生命的真誠(chéng)》,、《雨一直下》,、《說(shuō)說(shuō)女人》、《呼喚》,；思想的含量就像那堆堆薪柴燃起的炊煙,，表面上繚繞，內(nèi)里卻飽滿而沉郁,，如《私欲》,、《媚眼》、《女人與酒》,、《荷塘香韻》,、《瘦了的故事》。這些例子只是隨意抽取的酬簽,，每一個(gè)卻又是馨香撲面,。

    閆俊玲隨便的插柳，讓專業(yè)的耕作者們倒有一嘆,。長(zhǎng)期堅(jiān)守的或者說(shuō)追求的東西,，或者說(shuō)經(jīng)驗(yàn)的東西，未免是現(xiàn)在所認(rèn)可的東西,。文學(xué)中的奇怪在時(shí)代的發(fā)展中變得尋常,。

    我依然固執(zhí)地認(rèn)為閆俊玲的作品是美文，美文的概念似乎同大散文有些差別,，這里所說(shuō)的大散文是指那種大題材,、大文化、大事件,、大篇幅的作品,。而美文是精短的，帶有純粹性的,。

    自八十年代末,，文化大散文的崛起，就像一股迅疾的旋風(fēng),，把眾多的散文寫(xiě)作者引向了一股潮流之中,，短散文被視作壯夫不為的田趣野作。又是十年過(guò)去,，就像歷史和生活的變數(shù)一樣,，大散文的唱調(diào)在舞臺(tái)上漸漸弱去，精短散文的鑼鼓又陣陣響了起來(lái),。閆俊玲一開(kāi)始就好像是一個(gè)自覺(jué)者,，并且她不著粉墨，票友樣輕松登場(chǎng)，稍稍地幾個(gè)亮相,，就把文眼唱板點(diǎn)化到精當(dāng)之中,。

    我同閆俊玲見(jiàn)過(guò)幾面，她給我的印象不是那種小女子樣的溫婉,，也不是帶有女丈夫樣的豪氣,，她的身上傳達(dá)出一種風(fēng)行雷厲、風(fēng)雨經(jīng)過(guò)的質(zhì)感,，這些都在她的散文中體現(xiàn)出來(lái),，體現(xiàn)出來(lái)的還有女性特有的永不失卻的細(xì)致與愛(ài)心。

    再說(shuō)說(shuō)她的語(yǔ)言,，文章是語(yǔ)言構(gòu)成的,，一個(gè)人的智慧大多數(shù)都隱含在語(yǔ)言中。語(yǔ)言包括用詞和運(yùn)句,?？此破綄?shí)的組合，操作起來(lái)并非容易,，語(yǔ)詞的搭配和嫁接只有滿含睿性才能出效果,。這里該舉一些具體的例子，如《暗夜里的煙蒂》中有這樣的句子：“破壞是容易感染的,。人的骨子里總有幾分放縱,，往往出現(xiàn)在最適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，難以被外人發(fā)覺(jué),?！闭苄缘恼Z(yǔ)言表達(dá)方式讓某種意向更加鮮明。如《女人是一種植物》中,，“她們生長(zhǎng)在自己的季節(jié)里，不急不緩,，不擇氣候,，不擇土壤，不擇方向,，在苦難里生長(zhǎng),，在憂傷里抽穗，她們的過(guò)程是一塊土地的過(guò)程,?！毙蜗蟮谋硎鰧⑴说囊簧鷿饪s得具體而完整。如《野路無(wú)人菊自香》中,，“風(fēng)隨香走,，愁思如夢(mèng)，女人真動(dòng)一次情，會(huì)失一次血,，營(yíng)養(yǎng)不良的人怎會(huì)經(jīng)得起失血太多,。”這種體察女性的深刻話語(yǔ),，短短一句就進(jìn)入了經(jīng)典,。還有《另一種痛》中，“很多時(shí)候,，這種疼痛像一支笛子,，炊煙般裊裊地繚繞著，悠悠地伏在你的肩上揚(yáng)在你的心上,，揮之不去,，它深深地積淀在你身體的某些隱藏之處，你試圖尋找它,，但它隱藏了起來(lái),，當(dāng)你忘記了它，它卻不經(jīng)意出現(xiàn)在你要去的地方,，它仿佛有備而來(lái),，站在那里等你，它讓你慌亂,，讓你絕望,，不是因?yàn)槟阒溃悄悴恢?，又無(wú)從防范,。“我們似乎感到了那種疼痛從文字中跳躍出來(lái),，刺傷了每個(gè)人的體驗(yàn),。

    在閆俊玲的文章中，這樣的詞語(yǔ)組成的句子比比皆是,，她總是間接或直接地灼熱你的內(nèi)心,，使你不得不對(duì)她的文字產(chǎn)生深刻的觸摸感。而這不是作者的目的,，她的目的依然是像那無(wú)心栽植的岸柳,，綠綠絳絳地喚起人們心中盎然的春意，及這春意中一波一波的熱情和希望,。

    閆俊玲讓我們真切地看到了河南散文的力量,，當(dāng)然也是文學(xué)豫軍的力量，而她恰恰又出自南陽(yáng),，這是閆俊玲的幸運(yùn),，也可以說(shuō)是南陽(yáng)的幸運(yùn),，是河南文學(xué)界的幸運(yùn)。我曾經(jīng)在2004年10月份召開(kāi)的河南散文年會(huì)上說(shuō)：“如果說(shuō)南陽(yáng)有周同賓,、廖華歌,、周熠、王俊義這駟馬之乘的話,，閆俊玲是又一輛單駕的裝備精良的新馬車,。”

    這駕馬車從南陽(yáng)盆地橐橐馳來(lái),，直指寬廣遼闊的中州大地,，一路上躍騰起遮攔不住的道道煙塵。

    （作者系著名散文家原《散文選刊》總編）

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