當(dāng)我展開習(xí)元龍的《富貴滿堂》這幅作品時,，感慨油然而生：“收當(dāng)此幅須回復(fù),，品鑒該作承諾除，能否如愿無憾事,，呈現(xiàn)善美圓意圖”,。是啊，既然答應(yīng)的事,，就該一諾千金,，品味、琢磨,、賞析該作品,，以體現(xiàn)作者作品的真實面貌和我的心路歷程,。

　　首先映入眼簾的是作品的艷麗和絢爛。流光溢彩,，紅白相間,，花朵嬌媚，真謂首冠群芳,。這是在我賞析,、品評的畫作中少有的一幅。在我看到的眾多中國畫,、牡丹圖中,，這一幅繪畫的用筆和著彩極具西洋風(fēng)格，將西洋的用筆著彩引入中國畫,，充分表現(xiàn)了物體的質(zhì)感,，使牡丹花形象逼真，具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力,，一幅立體的圖,、逼真的畫向我款款走來。其次是兩朵怒放的粉紅色牡丹和一朵含苞待放的棗紅色牡丹：“生命來世福不輕,，懸掛中堂扛門庭,。從來富貴滿堂敬，端莊秀麗過此生”,。青枝繁茂的葉片和一只展翅似起欲落的黑蝴蝶,，牡丹與蝴蝶遙相呼應(yīng)，活靈活現(xiàn),，是蝶離不開花,，還是花由蝶才繁茂;是蝶欲飛不能，還是花與蝶欲離不忍,，讓人覺得蝶戀花的流連和依戀,，仔細(xì)品味，靜態(tài)似真還無,，飛與不飛間,，走與不走間，分明表述的是擬人手法再現(xiàn)于畫面：“感懷畫面疲勞除,，蝶兒戀花誰回復(fù)!此致抒發(fā)或一事,，待解作者妙意圖”。整幅畫面牡丹占有三分之一的位置,，既大又艷,，一根健壯的主枝，葉闊繁茂,，青枝綠葉配紅花,，更顯養(yǎng)眼,。在畫的下方約占三分之一的位置，作者匠心獨運地畫上了水波紋和云影紋,，無論怎樣認(rèn)識紋理,，但最終都是陪襯花朵的，為花朵服務(wù),、以花朵為前提,，由于兩紋的烘托，使牡丹花更顯大方,、立體,、高貴、絢麗和典雅,。而畫作的留白在花朵“兩紋”的互映互襯下,，更顯示出花的主旨，花的位次,，使花的主位更加突出,，進(jìn)而達(dá)到歌頌主題之目的——富貴滿堂。此作系獨特舞臺藝術(shù)與寫實手法相結(jié)合的表現(xiàn)形式,，它同我國一般的畫法畫技是有區(qū)別的,，而這種獨特的畫法畫技,，不但有其自身特點,，更凸顯其個性。

　　該幅作品以彩為形是一大特點,，而以特色留白為氣,、形氣通達(dá)就顯活靈活現(xiàn)，把自然的神采和作者的精氣神融入色彩之中,，呈萬千氣象之景,，現(xiàn)氣韻靈動之貌，從而折射出作者的想象力和藝術(shù)感染力,。面對畫作,，仿佛面對作者，作品的形象即作者的形象,。“萬境藏腹中,，道法自有宗，吾弄筆與墨,，貴在巧用工,，神佑情堪真，悅?cè)诵撵`同,。”習(xí)元龍,，元是真“龍”,，不僅其自身形象如畫外一樣健壯、魁梧,、豐腴,，因從師、出身,，以及工作的性質(zhì),，作品折射出亮麗、奪目,、鮮艷,。長期影劇院廣告宣傳畫的工作和教學(xué)工作，受西洋畫派影響,，其畫作充滿絢爛和鮮明,，形成了自己的畫風(fēng)、畫技和流派,。難怪人們常說,，畫如其人，見其畫若見其人,。該幅作品,，望而知之謂之神，聞而知之謂之香,，靜而思之謂之圣,，精彩絕倫、氣勢磅礴,。

　　綜上所述,，由彩蝶飛舞而產(chǎn)生的飛揚感，由留白和云影而產(chǎn)生的通透靈動感,，由華麗著彩而產(chǎn)生的風(fēng)韻獨尊感,，無不感染著你，吸引著你,，使觀賞者與作者手與手相握,，心與心同頻共振，作者在此刻意要表述的是花與自然和諧,，彰顯著作者的良苦用心：都云作者癡,，誰解其中味?闡釋了人與自然和諧共處，以及對美好的褒獎與贊揚,。“人過七十派用場,，而今輝煌我獨享，孤身奮斗其鑒在,，更喜富貴贏滿堂,。”該幅作品之所以成功,，不僅是因為作者經(jīng)過精心準(zhǔn)備外，更是其思想內(nèi)涵和傳統(tǒng)功力的深厚外展,，也是繪畫技巧運用得當(dāng),、技法運用適度，開合有序,，疏密相間,，濃淡相銜接，呼應(yīng)相接都是無可挑剔的,，啟示我在著文的構(gòu)思,、謀篇、布局,、內(nèi)容,、章法上很下功夫、力爭與之并駕齊驅(qū)……“亦圖亦文互佐輔,，圖文并茂缺憾除,，完成心中承諾事，唯愿攜手赴坦途”,。