《桑榆之光》報于今年第二期第三版上刊登了李明申同志的攝影作品《梅花》。

　　該作品梅態(tài)豐富(即梅儀態(tài)多狀),，梅姿婀娜(即姿勢多形)，梅色多變(一種黃梅輕重多色)且棱角分明,，這在李明申歷年來的梅花攝影作品展示中不多見,，換句話說,，這是他幾十年攝影積淀、積累升華的結(jié)果,。

　　梅,，在中國傳統(tǒng)文化中，歷來占有很重要的位置,，梅以它的高潔,、堅強、謙虛等諸多品格,，激勵人們要立志奮發(fā),，在嚴(yán)冬寒冷中梅開百花之先，位具中國十大名花之首,，與蘭花,、竹子、菊花一起被列為“四君子”,，與松,、竹并稱為“歲寒三友”。它被人文墨客視為風(fēng)雅的象征,，是文學(xué)家,、繪畫家、攝影家乃至評論家聚焦的“焦點”,。中國人之所以喜歡梅,，是喜歡以梅寄物、以梅寓意,、以梅托志,，以梅烘托氛圍、渲染氣勢,。中國人喜歡談的精,、氣、神,，恰好在梅的多姿多態(tài)中都得以體現(xiàn),，梅的本質(zhì)、梅的精神,，主要在于它獨有的挺拔,、剛健。

　　讓我們來審視李明申的《梅花》：全景為黑色底版,，整幅作品明暗,、虛實、光影運用得恰到好處，風(fēng)動感強烈,，梅朵有全開,、半開、含苞待放,、骨朵緊縮,，這說明作者在選景入鏡時，匠心獨具,。一個攝影家,，當(dāng)拿起相機，鏡頭對準(zhǔn)拍攝物時,，那種構(gòu)思,、謀篇、角度,，都需要一番用心,，看那梅花，怒放與含苞,、光與影,、明與暗、虛與實,、遠(yuǎn)與近,，相互呼應(yīng)得那么完美。在花瓣與花朵之間的關(guān)聯(lián)中,，花與花之間互襯,，可謂儀態(tài)萬方。作者的用心,、用意,，既有自然、形象美,，更有精神之美,。梅花形狀飽滿，作品很好地處理了局部與整體,、個體與個體的互襯關(guān)系,，把梅花的凜冽怒放與含蓄飽滿，反映得淋漓盡致,，而一種色澤多種處理的采用光,，給人以視覺上的美感、動感,，無形中給人以至真,、至善,、至美的視覺熏陶和美學(xué)感染。

　　從美學(xué)的角度,，審視李明申的拍攝作品,，還呈現(xiàn)了作者在作品的客觀差異上去尋找主觀的存在，反映了意象的存在美,，從主觀情態(tài)去反映客觀姿態(tài)，達(dá)到強與弱相濟,、疏與密相間,、明與暗互彰、大與小相銜,、開與合有度,、淡與濃相益，花朵聚散合理,、上下兼顧,、內(nèi)外呼應(yīng)，作品被謀劃得充滿了通透的靈動感!有人說,，攝影家的手摁下的一瞬,，是經(jīng)歷幾十年的積淀。在李明申的作品里,，當(dāng)鑒賞者看到《梅花》,，其意不言自明。

　　我曾問及李明申,，在他幾十年的拍攝經(jīng)歷中,，幾乎是年年拍梅，這幅《梅花》為什么拍得如此成功?他毫無回避：“今年拍的幾幅梅,，主要是借鑒了毛澤東的詠梅,。”此話怎講呢?他說，毛澤東以英雄主義的豪情和浪漫主義的激情,，把梅花吟詠出來：風(fēng)雨送春歸,，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰,，猶有花枝俏,。俏也不爭春，只把春來報,。待到山花爛漫時,，她在叢中笑。受其感染,，拍攝時常心中默念,，年紀(jì)雖已俏不爭春,，但老齡人仍有奮斗之志，習(xí)近平講,，幸福都是奮斗出來的,。人可以不爭春，心為什么不向往春呢?

　　為此,，我與李明申同屬于老人,，通過此文，賦詩一首,，共勉,。

　　幾十載光影奔忙，拍下美圖同分享,。

　　今又奮“蹄”夢未老,，臺下有“徒”坐滿堂。

　　賞析蕩氣情回腸,，影像優(yōu)美技無雙,。

　　為伍我已心內(nèi)喜，正能量者氣高揚,。